第二百一十五章 引领华星推理浪潮！(5 / 6)

，一般也都是两个人物视角之间的转换。

而《无人生还》呢？

那是在多个人物的视角之间进行来回转换！

转换得还天衣无缝！

而之所以不使用这样的全知视角，斯考也是想明白了。

《无人生还》并不是因为不能用，或是逻辑上的不通，主要是因为这种叙事视角很难掌控，很容易造成叙事上的混乱.......

这方面的处理也太他娘的绝了！

斯考已经在思索一个问题了____

在当今华星文坛当中，推理小说虽然拥有广阔的市场与众多的读者，但一直都处于一个非常边缘的位置了，并且很难挤入主流文学之中。

这其中可能会有一些争议，但这种现象其实也很好理解，因为推理小说的模式感很强，有很多显而易见的套路，俗称被写透了。

不同于主流文学当中，作家们的文字都具有很强的思想性，推理小说给读者带来的，往往只是比较通俗的情感冲击，所以看起来，就好似推理小说作家的功力不如主流文学的作家似的。

但话说回来，其实文学种类没有什么鄙视链，每一个文学种类当中都有好的作品，也都有不好的作品。

为什么感觉近些年推理小说越来越边缘化了？

就是越来越少的好作品诞生了。

如同江郎才尽似的。

而这本《无人生还》的诞生，在斯考能有所看见的未来中，依然是一个里程碑似的作品。

这种处理推理小说的手法太先了！

简直标新立异！

比如，推理小说在写作手法上有一个很重要的要素，那就是悬念的设置。

好的悬念往往能激发读者的阅读兴趣，使小说的情节变得更加紧凑，达到扣人心弦的效果。因此，有没有精妙的悬念设置，是评判一部推理小说写得好与不好的重要衡量标准之一。

在小说《无人生还》中，阿木木设置了很多大大小小的悬念，其中包括小说情节上的悬念，以及人物背景故事上的悬念，这些悬念的设置方法都堪称是教科书级别式的示范，一场全新推理形式的示范！

其中最具标志性的一处设悬，最最让斯考记忆犹新的就是____

“十个小印第安人”这首童谣与餐桌上那十个小瓷人之间的关联！

堪称无敌的处理！

一首童谣一直贯穿小说的始终，预示着所有人物的死亡方式，而每当一个人物死亡后，桌子上的小瓷人就会莫名其妙地消失