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不得不说，这一招狠呀。
潘迪生原本设计了千百条计谋，来应对段子豪的行动。可是人家根本没有行动。
这就像是你憋足了所有的力气，却一拳打在了海绵上，别提多没劲儿了。
这怎么办？
潘迪生傻眼了。
那些等待着看好戏的媒体记者们也傻眼了。
这就像是等待看一场激烈的拳击比赛，谁知道。有一方竟然弃权……
回过头，潘迪生把合约告上了法庭，段子豪派胖子王京却应对。自己仍旧埋头拍戏。丝毫不为外界的情况所影响。
……
《盗墓笔记》第五场，第三幕。
摄影机在轨道上沙沙作响。
镜头内，梁家辉饰演的闷油瓶仰望苍月，远处传来一声狼嚎。
“这个秘密我终究还是要守下去。”梁家辉淡淡地说。
这段戏拍摄的是梁家辉饰演的闷油瓶守护墓穴的前传。
要知道原本《盗墓笔记》属于悬疑题材的电影。按照原著故事脉路走，应该有很多插叙和倒叙。
可是段子豪对于这类拍摄手法那是深恶痛绝。这倒不是这些手法不好，有很多优秀的电影都采用了这种拍摄手法。比如说前世的《阿甘正传》就是倒叙，还有《放牛班的春天》也是倒叙。用插叙拍摄的优秀手法则有印度的《三个大傻大闹宝莱坞》。以及香港经典电影《暗战》等。
不过段子豪却不太喜欢这样做，因为在他看来，拍摄电影虽然也是讲故事，却不能单纯地照着故事的脉络去说，原因是，故事是用嘴说用耳朵听的，用的多的是心，是自己勾画出景象来自己给自己制造故事画面。而电影就不一样了，拍摄电影是导演的责任，他靠摄影机来给观众讲故事，观众是用眼睛来很直观地进行观看，其中不太会用心却勾画景象，而是被导演的镜头所左右，这样一来，如果导演经常使用倒叙或者插叙的手法，就容易把观众的镜头感打断，原本是在讲这样的故事，却突然插上一段外戏，会有一种脱离感或者说脱节感。
正因为如此，段子豪很不喜欢用这种所谓的电影手法来讲故事。尤其在看过前世徐可导演那部《智取威虎山》以后，段子豪就更加觉得，这种不断插叙倒叙，会给人一种不断穿越的脱离感，本来是想看扬子荣智取威虎山的，却不断出现韩庚那小伙的镜头，尼玛，这到底是现代戏，还是样板戏？！
正因为如此，段子豪在拍摄这部《盗墓笔记》的时候，就把原故事中关于闷油瓶的插叙，便
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