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?门房大爷在前面领路，刘离落后两三步，不急不缓地跟着，巴鲁提着袋子在刘离身后，不敢稍离。
都说略感紧张又带点兴奋的时候，是人最容易出状态的时候。刘离现在就处在这种状态中，他感到浑身的细胞充满了活力，感官比平时敏锐了一大截。
此时他正悠闲地观察着沿途的景致。但见迎门一道照壁，毫无修饰，中心一面粉墙，墙上寥寥几笔勾勒出一匹奋力向前的老马。照壁的底部是一条石槽，里面铺满了细细的黄沙……
照壁后是垂花门，坐落在整个建筑布局的中轴线上。这道门是承前启后的所在，平日只作为通行之用，却具有很重要的象征意义。它一改大门的低调风格，被装饰得富丽堂皇又玲珑剔透。
垂花门后又是一道照壁，与前面单调沉闷的风格不同，这座照壁更像是一面屏风。上面以浮雕手法刻着四幅山水，分别是泊船之月、江上之月。高山之月、塞外之月，各具特色，显示了主人的情趣。
绕过这道照壁，便到了后院。沿途点缀着海棠、石榴等许多花草，清风徐来，枝叶婆娑，恍如身在南国……
这么多花花草草，在这个边陲之地出现，可见主人家是多么喜爱它们。后来刘离才知道，其中有好些品种是高价请商人从千里之外的故国运来。
为了让这些花草存活下来，吴征还建了花房，修了井，甚至通了地热，还请了二名花匠细心照料，即便如此，很多花草还是没能活过一年……
这座院子，或许在后人看来极为平常，但刘离以其不是太丰富的相关知识也可以看出许多内容。
照壁文化虽然从西周就有了，但多为皇室宗庙勋贵专用，吴征公然在自家院子里使用，虽可以说是山高皇帝远，也可见其权势之炽。
再之，中国的照壁文化大发展要等到明清时期，就刘离所见，吴征在这方面的改进和尝试已经让他刮目相看了。说句玩笑话，吴征要是改行，一定会成为一位著名建筑师。只是在当时这类学问都是旁门左道，是不能登大雅之堂的。
……
向左一拐，经过一条曲径，眼前豁然开朗，一位中年男子正严峻地看着刘离二人，他身后是刘离见过的那位年轻书生。刘离想那应该便是吴征吴主簿了。
门房大爷把刘离二人带到后就施礼退出了。
只听中年男子爆喝一声：“哪里来的野小子，焉耆国给了你什么好处，胆敢来我北庭刺探消息？还不从实说来？”
这一招先声夺人着实把刘离吓了一跳，一旁的巴鲁
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