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而后来又把《秦时明月—下》的部分给了蓝天工作室，这个跟他们不对付的公司，那不是变相的觉得蓝天工作室的技术比他们还好吗？
这种事情是最得罪人的，一般公司都不会做这种事情，一来以后还要不要好他们做特效了，国内好的特效公司也就是那么几家，所谓低头不见抬头见，没必要搞这么僵，而且还要保证上下部特效风格是一致的，不会上下两部差太远的情况。
不过汪正飞倒是没什么，蓝天工作室是他旗下的特效工作室，他难道不帮蓝天工作室而去帮technicolor？那才是有病吧，再者说其次，这次《秦时明月—上》的制作，蓝天工作室也是有参与的，所以要保持风格基本的一致应该不是什么太困难的事情。
而且他以后有蓝天工作室，这个技术一流的工作室，technicolor得罪了也就得罪了吧，人生在世不可能所有人都看你顺眼的。
再问过了杨光的意见之后，杨光的意见是问题不大，现在特效是两三年就是一个时代，比起以前已经进步了太多了，比起最初给所有人震撼的那部沉船三级片那会儿要进步了许多了，虽然国内的特技还达不到梦工厂那般登峰造极的技术，但是也远比一般人想象的要强的多了。
不过就是需要不少的钱和时间，不过对于汪正飞来说如果仅仅是需要钱和时间的话，那一切都是好解决了，除了时间方面可能比较紧之外，钱汪正飞肯定是毫不吝啬的大把的撒下去，而且随着蓝天工作室到时候大量的扩招之后，所需要的时间也会被减少到汪正飞能够容忍的地步。
在得到了专业人士的肯定答复之后，汪正飞才开始写这个剧本的，打算先写出来之后再给高岩看，然后再说拍摄计划，下面一部其实主要的工作还是放在《雪豹》的拍摄上面，《秦时明月》虽然才刚刚上映，但是从它上映的那一刻开始，其实就是完全的属于过去式了，他也不再是汪正飞接下来工作的重心了。
现在汪正飞还在写大纲，先要把这个故事给梳理出来，《飞升之后》按照汪正飞的时间数，那都是十年前看的东西了，现在他只是能记得一些大概的情节和一些经典的情节，所以他要先写大纲，将主要的情节梳理出来。
不过写剧本和写小说到底还是有区别的，别看《飞升之后》小说版那么长。三百五十多万字，但是实际上，写起剧本的话，并没有那么长，几分之一都不到。
这就是剧本和小说的特殊姓了，如果说一个小说需要用几百上千字去描述一个场景的话，而剧本只需要一个
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